木偶戏的各地分布

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木偶戏·莆田莆仙木偶戏

申报地区或单位：福建省莆田市

1、简要描述

莆仙木偶戏古称兴化傀儡戏，俗称“柴头仔戏”。它流行于莆田市各地及其兴化方言区，是中国古老而珍贵的木偶戏剧种之一。

2、历史

木偶戏艺术历史悠久，千百年来，一直为莆仙人民所喜闻乐见。据唐《乐府杂录》和宋《都城纪胜》记载：“傀儡仔”起于汉祖在平城为冒顿所围……史料记述的是汉代“平城解围”的典故：汉高祖刘邦被匈奴酋长冒顿困于平城，谋臣陈平为解危困，访知冒顿甚为好色，其妻阏氏对此十分嫉妒。陈平利用其矛盾，用雕刻的木偶化妆成美女，在城头上翩翩起舞，冒顿看得目不转眼，而阏氏大发醋意，她担心城破之后，丈夫必纳“美女”。于是迫冒顿退兵，刘邦遂解平城之围。由于木偶退敌有功，汉高祖便将它珍藏宫中，“后乐家翻为戏”。因此木偶戏艺术的产生和演进发展追究其根源，莆仙木偶戏也是上述承传而来的。从中原士族“南迁”的记载和唐代莆田“百戏”演出的情况看，唐是木偶戏较为完整的表演艺术不断传入莆仙地区的年代。

早在唐末中原战乱，人民为了“避乱”谪迁入闽居莆的很多，移民中十有九家皆祖籍河南，他们当中有许多木偶艺术家，入莆后以供豪门贵族和普通百姓娱乐卖艺谋生，因而保留古代中原的音韵、遗风和风俗习惯。

十二世纪中叶，兴化军内百戏木偶戏、和南戏并盛，看戏热潮高涨，宋代盛极一时。莆田诗词家刘克庄有诗云：“非惟儿童竟嗤笑，更被傀儡旁椰榆。方坐皋比开讲肆，忽看傀儡至优场。郭郎线断事都休，却了衣冠返沐猴。棚上偃师何处去，误他棚下几个愁？”，盛况观一斑！

明清期间，莆田秀屿、黄石、华亭和仙游榜头木偶戏班颇有盛名。五十年初，莆仙两县各有一个专业木偶戏剧团，民间也有40多班，莆田县还参加晋江专区会演。1979年仙游盖尾前连木偶到福州演出近一个月。清末民初，莆仙木偶戏还远渡重洋，赴新加坡等东南亚国家演出，很受侨民欢迎和好评。

3、传承价值

莆仙木偶戏作为一种独特的艺术出现在舞台上时，就与民间宗教信仰结下了不解之缘。在城镇乡村，寺、庙、宫、观由信仰而引发了各种民俗活动和传统节日，凡有祭祀、节庆和民俗活动都要请木偶戏演出，主要是人员少、花费廉、小型简便，既热闹又实惠，娱神又娱人，深受群众欢迎，因而不断发展繁盛。因此木偶艺术流传的历史，无疑是比莆仙戏早，至今还称木偶戏为“戏兄”。

4、现状

莆仙木偶戏班发展很快，并有女艺师登台掣线演出，还配有录音、喇叭扩音器等。

莆仙木偶戏可分三大类：一是尊者戏，即《目连戏》，成为民间超度亡魂演出的剧目，往往与佛寺僧人的荐亡、拜忏法事仪式同时进行。二是《愿戏》，这是莆仙民众为酬神还愿，演出的“谢恩”戏。《疒鲁戏》是父母担心自己的孩子出天花、麻疹等灾病演出驱逐瘟邪的木偶戏。戏中还极力赞扬民间神灵陈靖姑除妖驱魔，救渡众生的事迹。《北斗戏》是莆田民众因小孩满月或生病愈后，请木偶戏班演出酬神还愿的戏。三是《散戏》，是除宗教法事剧之外的普通喜庆演出的戏。其主要还是为酬神还愿和娱神娱人。这种戏剧宗教祭祀活动的出现，是中国木偶戏和人戏产生的最早例证。 木偶戏·泉州提线木偶戏

申报地区或单位：福建省泉州市

1、简要描述

被赞誉为“让木偶活起来”的泉州提线木偶戏，即“嘉礼”戏，又称“加礼”戏，古称“悬丝傀儡”，又名线戏。“嘉礼”、“加礼”，意即隆重的殡婚嘉会中的大礼。泉州地区每逢民间婚嫁、寿辰、婴儿周岁、新建屋厦奠基上梁或落成、迎神赛会、谢天酬愿，都必须演提线木偶戏以示大礼。因此，泉州自古以来便称提线木偶戏为“嘉礼”戏、“加礼”戏。

2、历史

据传，唐末王审知入闽称王时，大建宫院，由中州聘请不少名士学子，并携带傀儡戏具，置于宫中以供娱乐，傀儡戏随之传入泉州，故“嘉礼戏”的道白有中州音。

到了宋代，“嘉礼戏”已在泉州民间广为流传。明代的泉州傀儡戏，进一步与民间仪式结合起来，得到较大发展。明代泉州李廷机曾为木偶戏撰联：顷刻驱驰千里外，古今事业一宵中。可见当时木偶剧目内容丰富，题材广泛，具备了表现纵横千里、包容古今的功力。

到清代乾隆、嘉庆年间，泉州的“嘉礼”戏已经十分成熟，脱离了属于片断、杂技表演的“弄傀儡”形式，形成规范的剧本体系，能够演规模宏大且细致复杂的历史戏了。虽然形象只有固定的36个，但行当已分生、旦、北、杂四大类，可演42部大戏，如传统连台本《目连救母》可演七天七夜。

清末民初，泉州一带有50多个木偶戏班遍布城乡。泉州东岳庙、关帝庙、元妙观、城隍庙等四大庙，均有固定戏班为祈天酬神专门演出。号称嘉礼才子的林承池曾与文人杨秀眉创作了《说岳》、《水浒》等连本戏，从而把木偶戏脱出仅服务于婚丧喜庆的圈子。林承池、连天章等人，还创造和改进了不少表演艺术技巧，如拔剑、插剑、弄蛇、伞舞、织布、弄钹等，大大丰富了提线木偶戏的表演艺术。

千年来，泉州傀儡不仅成为泉州乃至闽南语系地区民俗中不可或缺的重要部分，而且以其独特技艺和精彩演出，成为一般民众，乃至士大夫文人雅俗共赏、喜闻乐见的民间戏曲艺术。

3、艺术特色

历经千年不间断传承与积累，泉州傀儡戏至今保存七百余出传统剧目和由三百余支曲牌唱腔构成的独特剧种音乐“傀儡调”（包括“压脚鼓”、“钲锣”等古乐器及相应的演奏技法），并且形成了一整套精巧成熟的操线功夫“传统基本线规”和精美绝伦的偶头雕刻、偶像造型艺术与制作工艺。

在泉州傀儡戏传统剧目中，保存着大量古代泉州地区民间婚丧喜庆及民间信仰、习俗的内容。保存着“古河洛语”与闽南方言俚语的语词、语汇、古读音。并且也保存着许多宋元南戏的剧目、音乐、演剧方法、演出形态等珍贵资料。因而，对闽南文化学、闽南方言学与宋元南戏学等，具有多学科的研究价值，已引起国内外专家学者的广泛关注。

4、传承价值

由于泉州与台湾及东南亚地区特殊的地理、历史、人文等关系，泉州傀儡戏于明末清初即开始向台湾及东南亚华侨聚居地流播，并在当地生根开花。为传播闽南方言、文化，延续民族文化传承，沟通海峡两岸同胞及东南亚各国侨胞感情，增进民族文化认同发挥了重要的桥梁作用。 名称

木偶戏·晋江布袋木偶戏

申报地区或单位：福建省晋江市

1、简要描述

晋江布袋木偶戏即南派布袋戏，指泉州地区掌中木偶戏，以泉腔演唱，有别于唱北调的漳州北派布袋戏。

2、历史

南派布袋戏流行于闽南地区，其源头可追溯到晋代《拾遗记》及五代《化书》、南宋《巳末元日》中的史料记载。明中时至清末，是南派布袋戏兴起与发展时期，民间传说和《台湾通志》称，布袋戏兴起于明嘉靖间，创始人为后来被誉为“戏状元”的梁炳麟。清中叶，晋江等地的布袋戏演出兴盛，并传至台湾，同时出现了李克茶等著名艺人。清末民初，泉属各县一些著名的布袋戏班社纷纷兴起，如清同治、光绪年间的闽南“五虎班”。民国时期，安溪、惠安等地的布袋戏班几乎遍及全县。但至建国前夕，由于经济衰退，泉属诸县的布袋戏班社处境维艰。

中华人民共和国成立后，南派布袋戏获得了新生。20世纪50年代，晋江等县组织挖掘记录了200多个布袋戏剧目和音乐曲牌。新时期以来，南派布袋戏得到了进一步的发展，其主要承载体为晋江市掌中木偶戏剧团。建团50多年来，多次进京演出。参加戏剧赛事和国际木偶节，并获得省级、国家级的奖誉。剧目《白龙公主》、《五里长虹》获得文化部嘉奖和第九届文华奖。

3、现状

南派布袋戏具有兼收并蓄，博采众长的特点，地域文化特征明显。其艺术风格独特，行当脚色分工细致，木偶头雕刻形神兼备，表演细腻，动作传神，深受广大观众的喜爱。但由于受到当前商品经济的影响，这一传统的艺术形式遭到不断冲击，如不加以保护，将面临消亡的危机。 名称

木偶戏·漳州布袋木偶戏

申报地区或单位：福建省漳州市

1、简要描述

漳州布袋木偶戏又称景戏、指花戏、掌中戏，傀儡戏剧种之一。漳州布袋木偶戏是由木偶表演、剧目、音乐、木偶制作、服装、道具、布景等组合而成的一种综合性艺术。

2、历史

漳州布袋木偶戏已有一千多年历史，是中国古老珍稀的优秀艺术，南宋时兴盛于漳州，明末即流传到广东、台湾和东南亚一些地区。清中叶以来漳州各地大量出现专业布袋戏班社，形成若干不同的流派。其中主要有福春、福兴、牡丹亭三派，各有特色。近二百年来，至今已传承八代。

3、艺术特色

漳州布袋木偶戏，其特点是用指掌直接操纵偶像进行戏剧性的表演，使之活灵活现，栩栩如生，既能够体现人戏的唱、念、做、打，以及喜、怒、哀、乐的感情，又能表演一些人戏难以体现的动作，具有技巧高超、造型精美等独特风格。布袋木偶戏的操纵是用手由下而上，以手掌作为偶人躯干，食指托头，拇指和其他三指分别撑着左右两臂。技艺高超的艺人双手可以同时表演两个性格、感情各异的偶人。布袋木偶戏尤为擅长武打场面和善于刻画人物性格。

4、传承价值

从人文历史考证，闽台文化原属一体。其母体为闽文化，是中华民族的重要组成部分。台湾的布袋戏是闽文化在台湾的移植和延伸，通过闽台文化交流，不仅促进了两岸木偶艺术的发展，更加深了两岸同为中华民族一家亲的认同感。在促进祖国统一事业方面产生了良好的作用和影响。闽台布袋戏同根同源，这对漳州布袋戏艺术的发展衍变、历史传承与交流等方面，具有很高的历史研究和现代文化价值。

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被赞誉为“让木偶活起来”的福建提线木偶戏，即“嘉礼”戏，又称“加礼”戏，古称“悬丝傀儡”，又名线戏。 “嘉礼”、“加礼”，意即隆重的殡婚嘉会中的大礼。福建地区每逢民间婚嫁、寿辰、婴儿周岁、新建屋厦奠基上梁或落成、迎神赛会、谢天酬愿，都必须演提线木偶戏以示大礼。因此，泉州自古以来便称提线木偶戏为“嘉礼”戏、“加礼”戏。此戏目前在福建地区仍然很兴盛！而福建福州十邑地区如屏南县以及福建泉州的提线木偶都保留得较为完好。　在全国各类木偶戏中，福建提线木偶戏又是唯一仍有自己剧种音乐“傀儡调”的戏种，至今 提线木偶

仍完整地保存将近300支曲牌旋律曲调及南鼓（压脚鼓）、钲锣等古乐器。　福建提线木偶形象结构完整，制作精美，尤其是木偶头的雕刻、粉彩工艺，独具匠心，巧夺天工，泉州木偶头轮廓清晰，线条洗练，继承了唐宋雕刻、绘画风格，当代木偶头制作，在师承的传统技艺基础上，更侧重于夸张与变形，尤为强调性格化和表现力，乃驰名中外的民间工艺珍品。　泉州提线木偶形象，一般都系有16条以上，甚至多达30余条纤细悬丝，线条繁多，操弄复杂，与我国多数传统木偶戏相比，技巧表演难度最高。

历史

据传，唐末王审知入闽在今福州称王时，大建宫院，由中州聘请不少名士学子，并携带傀儡戏具，置于宫中以供娱乐，傀儡戏随之传入泉州，故“嘉礼戏”的道白有中州音。　到了宋代，“嘉礼戏”已在泉州民间广为流传。明代的泉州傀儡戏，进一步与民间仪式结合起来，得到较大发展。明代泉州李廷机曾为木偶戏撰联："顷刻驱驰千里外，古今事业一宵中。"可见当时木偶剧目内容丰富，题材广泛，具备了表现纵横千里、包容古今的功力。 提线木偶

到清代乾隆、嘉庆年间，泉州的“嘉礼”戏已经十分成熟，脱离了属于片断、杂技表演的“弄傀儡”形式，形成规范的剧本体系，能够演规模宏大且细致复杂的历史戏了。虽然形象只有固定的36个，但行当已分生、旦、北、杂四大类，可演42部大戏，如传统连台本《目连救母》可演七天七夜。　清末民初，泉州一带有50多个木偶戏班遍布城乡。泉州东岳庙、关帝庙、元妙观、城隍庙等"四大庙"，均有固定戏班为祈天酬神专门演出。号称"嘉礼才子"的林承池曾与文人杨秀眉创作了《说岳》、《水浒》等连本戏，从而把木偶戏脱出仅服务于婚丧喜庆的圈子。林承池、连天章等人，还创造和改进了不少表演艺术技巧，如拔剑、插剑、弄蛇、伞舞、织布、弄钹等，大大丰富了提线木偶戏的表演艺术。　千年来，泉州傀儡不仅成为泉州乃至闽南语系地区民俗中不可或缺的重要部分，而且以其独特技艺和精彩演出，成为一般民众，乃至士大夫文人雅俗共赏、喜闻乐见的民间戏曲艺术。

艺术特色

历经千年不间断传承与积累，泉州傀儡戏至今保存七百余出传统剧目和由三百余支曲牌唱腔构成的独特剧种音乐“傀儡调”（包括“压脚鼓”、“钲锣”等古乐器及相应的演奏技法），并且形成了一整套精巧成熟的操线功夫“传统基本线规”和精美绝伦的偶头雕刻、偶像造型艺术与制作工艺。　在泉州傀儡戏传统剧目中，保存着大量古代泉州地区民间婚丧喜庆及民间信仰、习俗的内容。保存着“古河洛语”与闽南方言俚语的语词、语汇、古读音。并且也保存着许多宋元南戏的剧目、音乐、演剧方法、演出形态等珍贵资料。因而，对"闽南文化学"、"闽南方言学"与"宋元南戏学"等，具有多学科的研究价值，已引起国内外专家学者的广泛关注。

传承价值

由于泉州与台湾及东南亚地区特殊的地理、历史、人文等关系，泉州傀儡戏于明末清初即开始向台湾及东南亚华侨聚居地流播，并在当地生根开花。为传播闽南方言、文化，延续民族文化传承，沟通海峡两岸同胞及东南亚各国侨胞感情，增进民族文化认同发挥了重要的桥梁作用。　泉州提线木偶戏剧种与剧团简介　泉州提线木偶戏，古称悬丝傀儡，源于秦汉。据文献记载，至迟于唐未五代已在泉州及周边地区流行。此后历经宋、元、明、清以至当代，传承不辍。至今保存700余出传统剧目和由300余支曲牌唱腔构成的独有剧种音乐“傀儡调”（含“压脚鼓”、“钲锣”等古稀乐器及相应的演奏技法）。同时形成了一整套精湛规范的操线功夫（传统基本线规），以及独具特色的偶头雕刻，偶像造型艺术与制作工艺。　泉州提线木偶戏传统剧目中保存着大量古代闽南语系地区的民间信仰及婚丧喜庆等习俗内容。保存着大量“古河洛语”与闽南方言的语法、语汇及古读音。保存着许多宋元南戏剧目、音乐、表演形态等方面的珍贵资料，具有多学科研究价值。千年来，泉州提线木偶戏不但与闽南语系地区民众生、老、病、死，等人生礼俗相伴共生。而且从明代开始，即向台湾省和东南亚一带华人华侨聚居地流播。　泉州提线木偶戏主要传承者——泉州市木偶剧团创建于1952年。建团以来，相继创作排演了大批剧节目，足迹几乎遍及中国的大江南北、长城内外、海峡两岸、以及世界五大洲的近50个国家和地区。所创作演出的神话剧《水漫金山》、儿童剧《庆丰收》，赴罗马尼亚“第二届国际木偶联欢节”获集体二等奖（一等奖缺）和银质奖章；神话剧《火焰山》、童话剧《千桃岩》晋京参加“庆祝建国三十周年献礼演出”，分别荣获演出一等奖、创作演出三等奖；童话剧《谗猫》晋京参加“全国木偶皮影观摩会演”，荣获文化部奖励；神话剧《太极图》参加“福建省第十七届戏剧展演”荣获“木偶剧革新奖”，并应调赴京参加“第一届中国艺术节”；神话剧《劈山救母》，小戏《驯猴》、《钟馗醉酒》、《狮子舞》晋京参加“全国木偶皮影戏汇演”，获优秀剧目奖、优秀表演奖等多项奖励。国际著名木偶大师黄奕缺荣获文化部“特别荣誉奖”及福建省“百花文艺一等奖”；童话剧《小黑·小金落难记》荣获“福建省第二十一届戏剧会演”演出奖等多项奖励；现代戏《赴宴斗鸠山》、歌舞剧《元宵乐》、童话剧《千桃岩》赴“克罗地亚第32届国际木偶比赛”，荣获最高奖——集体特别奖。并获斯洛文尼亚“马里博尔艺术节奖”。2002年创作演出《古艺新姿活傀儡》，荣获“第十届文华新剧目奖”及木偶表演、木偶制作两个单项奖。2003年创作演出大型古典讽刺喜剧《钦差大臣》荣获“金狮奖第二届全国木偶皮影比赛”剧目金奖、编剧奖、导演奖、造型设计奖及3个表演奖。2004年《钦差大臣》入选“第七届中国艺术节”，并荣获“第十一届文华新剧目奖”及“文华集体表演奖”、“文华剧作奖”、“文华导演奖”。此后，《钦差大臣》入选“2004-2005年度国家舞台艺术精品工程精品提名剧目”、“2005-2006年度国家舞台艺术精品工程精品提名剧目”。2009年10月神话剧《火焰山》荣获文化部首届“国家优秀保留剧目大奖”。除此之外，该团还多次进京参加全国会演、调演、献演活动及中央电视台“综艺大观”、“春节联欢晚会”等重大艺术活动。同时，150余次出访世界五大洲50多个国家和地区，并多次在国际艺术节及比赛中获得殊荣。2005年应邀在联合国总部举办“2005联合国中国春节文艺晚会”。2007年奉调赴巴黎联合国教科文组织总部参加“联合国中国非物质文化遗产艺术节”。2008年8月8日，泉州市木偶剧团在北京第29届奥运会开幕式文艺演出上，向全球40多亿电视观众展示了中国提线木偶戏的独特风采。2009年10月应邀赴世界著名艺术殿堂美国卡内基音乐厅为“古今回响中国艺术节”作开幕式场演出。2009年11月赴比利时国家剧院参加“欧罗巴利亚中国艺术节”演出。2009年11月荣获中国人民对外友协“人民友谊贡献奖”。　泉州提线木偶戏是我国不间断传承史最长，文化积淀、艺术积累最为丰厚的傀儡戏种。也是我国悬丝傀儡艺术的珍稀范本和不争代表。2002年经中国艺术研究院推荐，泉州提线木偶戏同昆曲等10个项目，被联合国亚太文化中心列入“传统民间表演艺术数据库”。2005年泉州市木偶剧团，被联合国南南合作网示范基地授予“联合国南南合作网木偶艺术项目示范基地”。2005年10月泉州市木偶剧团被国家人事部、文化部授予“全国文化工作先进集体”称号。2006年泉州提线木偶戏入选首批“中国非物质文化遗产保护名录”。2007年6月获文化部“文化遗产日”奖。2008年11月被福建省文化厅授予“闽南文化生态保护实验区示范点”称号及“第三批福建省文化产业示范基地”称号。2009年1月，被联合国教科文组织国际木偶联会（UNIMA）中国中心、中国木偶皮影艺术学会授予“艺术交流实验基地”。

编辑本段濒临失传的文化遗产

提线木偶，古称“悬丝傀儡”，又名“吊线子戏”，是古老珍稀戏种。江西兴国提线木偶所演剧目既有从民间说唱本和传说故事改编的，也有来源于元曲及明清杂剧的，内容十分丰富。这里的木偶戏班一般7人左右，演出时台前一至二人操作，连说带唱，后台三五人伴奏，其中操作木偶者还能根据剧中人物分别乔装男女老幼角色，可谓一身多能。但这一古老的艺术形式随着时间的流逝，已渐渐淡出观众的视野。

渊　源

据传，提线木偶戏起源于公元前180年，当时汉高祖刘邦被围困在白登城，他的军师陈平出谋划策，用木头制作成人的模样，在东、西、南城门唱木偶戏，敌方全部集中在东、西、南城门看戏，只有北门空虚，没有防守。所以，汉高祖从北门逃脱，俗有“陈平先师做傀儡，汉旨天下保万民”之说。　“兴国县的提线木偶，主要流行于均村、永丰、隆坪、社富、樟木、梅窖等乡镇。”兴国县文化馆馆长肖远明说。现存提线木偶剧目剧本文学性强，故事情节引人入胜，台词诙谐风趣，唱词婉转优美、富有变化。不仅如此，兴国提线木偶形象完整、制作精美、神韵含蓄、栩栩如生，堪称民间工艺珍品。兴国的提线木偶一般都是额头天庭饱满、下颌丰腴、眉目修长，尤其是旦角鼻头浑圆、嘴唇小巧、温柔秀丽、楚楚动人。提线木偶脸谱在设计上也颇具匠心，如旦角多用平眉，线条圆熟，给人以柔和、飘洒之感。武角多为“纵眉子”，呈倒八字形，线条简练、笔锋遒劲，给人以英武果断之感。线偶的系线根据角色的不同，为5到12根不等，甚至有多到20余根的。通过艺人巧妙地运用提、拨、勾、挑、扭、抡、闪、摇等方法，赋予木偶以艺术生命，让人眼花缭乱，赞叹不已。

困　境

看提线木偶戏曾经是兴国人民十分喜爱的文化娱乐活动，但随着时代的发展，人们文化生活的丰富以及审美情趣的变化，观赏兴国提线木偶戏的人越来越少。由于受众的萎缩，最近10多年来，各提线木偶戏班的经济效益差，演出次数越来越少，愿意学习这门手艺的人更是难找，从而使提线木偶演员年龄结构出现断层。现有的线戏艺人逐渐步入古稀之年，面临后继无人的境地，尤其是一些木偶制作技艺和演出技法濒临失传。　目前，兴国县经常能开展活动的提线木偶戏班仅存七八个，每支队伍6至8人，每年平均演出100场左右，不及原来高峰时期的一半，演出时间也基本集中在春节期间。杨振铨是兴国县均村乡石溪村木偶戏团的骨干，今年已经72岁了，不仅带了徒弟，还有了徒孙。可是最近几年徒孙都外出务工去了，戏班人手不够，外出表演时经常要到别的村子请人。

出　路

提线木偶戏是极富民间传统特色的戏种，在当地有着较大影响。做好兴国提线木偶戏的保护传承工作，显得十分迫切而重要。　为此，近年来，兴国县采取了静态和动态保护相结合的方法，对这一民间文艺进行保护传承。一是组织人力、物力、财力对兴国提线木偶戏进行研究、搜集与整理，并出版相关书籍，拍摄电视专题片以及相关音像资料，并深入调研论证，从选题、表演技巧、传承发展等环节，分别制定有关标准。现已整理手抄本、油印本等早期剧本60余本。二是建立健全了培训基地，举办提线木偶民间传统戏剧培训班，建立以师带徒的人才培养机制，现已举办提线木偶传统戏剧培训班3期。三是继续举办提线木偶民间传统戏剧比赛和民俗调演，投入10万多元举行了首届全县提线木偶民间传统戏剧比赛。四是成立由县文化局领导、企业负责人、专家组成的提线木偶民间传统戏剧保护领导小组，组建了提线木偶传统戏剧协会，制定了兴国提线木偶传统戏剧协会章程。现已投入6万余元组建了高溪、石溪、泮溪等提线木偶戏班6个。

英文名：Rose

别名：刺玫花、徘徊花、穿心玫瑰。

科属：蔷薇科蔷薇属

观赏特性：

玫瑰属落叶灌木，高达2米，枝干丛生，直立面披散，上有稠密的刚刺并杂有刺状刚毛，奇数羽状复叶，小叶5～～9枚，矩圆形至卵圆形，表面多皱网，脉明显，花单生或数朵簇生，多为紫红色，也有粉红和白色的变种，重瓣性强浓香、花期4～～8月，有时秋后还能二次开花。果实扁球形，成熟果为橙红色。

产地与习性：

玫瑰原产亚欧干燥地区，我国华北、西北和西南及日本、朝鲜、北非、墨西哥、印度均有分布。喜阳光，耐旱，耐涝，也能耐寒冷，适宜生长在较肥沃的沙质土壤中。

保加利亚是世界上最大的玫瑰产地，素以“玫瑰之邦”闻名。玫瑰是保加利亚的国家象征。听说它产量极大，不然咱们算一算，保国每年产玫瑰油有1200公斤，每公斤玫瑰油生产要用2000～5000公斤的花瓣。种植的玫瑰有上百种。每年初夏时节，巴尔干山南麓的“玫瑰谷”地带一片花海，各色玫瑰竞相开放。在许多路边的花坛和住宅的花园里，玫瑰花也到处盛开。保加利亚所产的玫瑰油质地纯正、香气浓郁，最高年产量为2吨，出口量一直居世界第一位。

玫瑰系温带树种，耐寒，耐旱，对土壤要求不严，在微碱性土地能生长，在富含腐殖质、排水良好的中性或微酸性轻壤土上生长和开花最好，最喜光，在庇荫下生长不良，开花稀少，不耐积水，受涝则下部叶片黄落，萌蘖性很强，生长迅速。

分类与商品分类等级：

分类：

玫瑰按颜色分类有：红玫瑰，黄玫瑰，紫玫瑰，白玫瑰，黑玫瑰，橘红色玫瑰和蓝玫瑰。

玫瑰种类依树型区分：Fioribundas(中型花)Hybrid(大轮花)mimi(迷你玫)、蔓性玫瑰。

大轮种为目前世界品种最多的玫瑰花，花朵大，一茎一花，代表品种有合平迪奥。

中轮种

用较多，繖房花序，花约6～10cm大小，代表品种有红木偶、若丽那。

小轮种

花小约只有1．5～2．5cm，繖房花序，植株矮小，可做小盆栽或花坛美化，代表品种有小落日、史大丽娜。

蔓性种

其源自蔓性蔷薇经交配育种或是非蔓性玫瑰突变而来，可达4～6cm高，无攀附能力，需以人工固定枝条。

依花型分类：平开型、开杯型、深杯型、丛生、四分丛生、单瓣、半重瓣、剑瓣、半剑瓣、单瓣环抱。

商品分类等级：

红色系：红衣主教，花鲜红色带有绒光，高心卷边，花形非常优美，瓣质硬，叶片小，色墨绿，质厚。枝硬挺，稍呈弯曲，刺多。其分级标准为：一级，花枝长度45cm以上，花枝粗壮，花苞满，鲜艳，叶片浓绿，无病虫害情况。二级，枝长度30cm以上，花枝较粗壮，花苞饱满，鲜艳，叶片绿，无病虫害。三级，枝长度30cm以下，花枝细弱，花苞松软，叶片绿黄，无病虫害。

萨曼莎，花深红色，带绒光，高心卷边，花形十分优美，耐插，叶片黑绿，半光泽。枝有中等刺。其分级标准为：一级，花枝长度45cm以上，花枝强健，花苞饱满，叶片墨绿，无病虫害。二级，花枝长30～40cm以上，花枝较强健，花苞饱满，叶片绿，无病虫害。三级，花枝长度30cm以下，花枝细且叶片发黄，花苞一般，无病虫害。

达拉斯，花深红色，花苞较大，瓣质硬，叶片墨绿，枝硬挺直，有细刺。其分级标准为：一级，花枝长度60cm以上，花枝粗壮，花苞饱满，鲜艳，叶片浓绿，无病虫害。二级，花枝长45～60cm，花枝较粗，叶片浓绿，花苞饱满，无病虫害。三级，花枝长度45cm以下，花枝较细，叶片绿黄，花苞稍小，无病虫害。

超级红，大型花，深红色，叶片黑绿，枝粗壮。其分级标准为：一级，花枝长度60cm以上，花枝粗壮，花苞饱满，鲜艳，叶片浓绿，无病虫害。二级，花枝长30～50cm，花枝较粗，花苞饱满，叶片浓绿，无病虫害。三级，花枝长度30cm以下，花枝稍细，花苞饱满，叶发黄，无病虫害。

粉红色系：

贝拉米，花浅粉红色，初放时高心卷边，后易呈抱心状。枝硬挺，少刺。其分级标准为：一级，45cm以上，花枝强健，花苞饱满，花形美，叶片浓绿，无病虫害情况。二级，30～40cm以内，花枝较强健，花苞饱满，叶片浓绿，无病虫害。三级，30cm以下，花枝有弯曲并细弱，花苞稍软，叶片有杂色，无病虫害。

**系：

金奖章，花呈**有红晕，易开，枝较细长，多刺。其分级标准为：一级，40cm以上，花枝挺直，花苞饱满，叶片清爽，无病虫害。二级，30～40cm，花枝挺直，花苞饱满，叶片较清爽，无病虫害。三级，30cm以下，花枝有弯曲，花苞较饱满，叶片稍有杂色，无病虫害。

金徽章，金**，花色纯正，明快，高心翘角，花形优美，花梗、花枝硬挺、直顺，刺红，较大。其分级标准为：一级，45cm以上，花枝挺直，花形好，花色鲜艳，叶片清爽，无病虫害。二级，30～45cm，花枝较挺直，花色鲜艳，叶片较清爽，无病虫害。三级，30cm以下，花枝有弯曲，叶片有杂色，花苞较小，无病虫害。

白色系：

坦尼克，纯白色大花，高心卷边，花形优美，花梗、枝条硬挺、少刺。其分级标准为：一级，45cm以上，花苞饱满，枝条粗壮，叶片浓绿，无病虫害。二级，30～45cm，花苞饱满，枝条粗壮，叶片浓绿，无病虫害。三级，30cm以下，花苞较小，枝条较细，叶片稍有杂色，无病虫害。

栽培管理：

1．玫瑰的定植与栽培方式

（1）玫瑰的栽培方式：

目前，玫瑰的切花生产主要分为3种栽培方式，即垄式栽培、培养槽式栽培和岩棉营养液栽培。

玫瑰的垄式栽培：

栽培床的设置与栽培密度：所谓垄式栽培就是利用土壤就地起垄成床进行玫瑰栽培的生产方式。在定植之前首先要进行土壤消毒，施入土壤改良材料，进行施肥管理等。一般根据设施的走向、宽幅、长度等决定设置栽培床的宽度和数量，但是，为了使植株受光量均一，栽培床最好设南北走向。栽培设施通常有单栋或连栋温室、大棚，一面坡日光温室等。总之，要根据设施的具体情况设置栽培床的数量。近年，考虑提高植株之间的透光性，灌水管道的配置以及田间管理方便等，通常采用定植双行的栽培方式。栽培床的宽度增加到65cm～70cm，床间距为60cm，行距为35～40cm，株间距为20～25cm，每亩温室或大棚一般定植3．3万株～4．1万株。当然品种不同，定植密度稍有差别，比如种植HybridTea品系时，每公顷定植3．4万株～3．6万株，种植Floribunda品系时每公顷定植3．8万株～4．0万株。近年在世界上玫瑰改植的速度也逐渐加快，在定植后3年～4年或2年～3年就更新品种的例子非常多。在这种情况下，适当增加定植密度比较有利，但其密度限度范围最好不超过4．1万株/公顷。

定植方法：定植深度一般在嫁接苗接口部高出地面2cm左右。由于在定植前施入大量的牛粪堆肥等有机物，土壤比较疏松，所以在定植时必须将植株的周围压实，使根部与土壤之间不产生大空隙，并且在定植后适量浇水将根系完全固定住。

玫瑰的培养槽式栽培：

所谓培养槽式栽培，就是利用木板或者混凝土等作成栽培槽，与土壤隔离，内装配置好的栽培土壤，进行切花生产的栽培方式。一般培养槽宽74cm，深度为30cm。

定植适期的选择：

玫瑰的切花生产基本上都使用嫁接苗，定植适期一般根据嫁接种苗的方法不同而有所区别。定植适期的确定与品种，种苗的来源等也有关。在一般的情况下，从l0月下旬到翌年春季都可以定植，在1月～3月定植比较理想。特别是对于初次栽培，尽可能提早定植非常有利，虽然地区不同受气候条件的影响较大，但是采用设施栽培时，最好在1月之前就建设或安装好温室或者大棚和取暖设备。为了促进定植后缓苗和幼苗初期的生长发育，最好进行加温栽培。初次栽培所使用的嫁接苗最好为1年生嫁接苗，一般使用休眠枝嫁接。如果在定植期间接穗还处于休眠阶段没有发芽，定植后往往有10%的植株不能发芽或发芽时间过晚，所以要准备一些备用苗，用于后期补苗。为了避免发芽不整齐，在叶芽膨大之前利用充分含水的草炭、干苔藓、稻壳等将接穗的根部包起来，把室温提高到15～16℃。在此期间最好利用喷灌等装置，采取间隔喷水的方式保正室内湿度。如果因温室、大棚等设施建设或者种苗的准备等原因来不及在3月份定植，至少在4月上旬也要定植在栽培床上。玫瑰定植后5年～6年，植株开始出现老化，切花产量和质量也逐渐下降。这时就要进行重新种植也叫做改植。一般在改植前还要利用老化植株在春季采收最后一批切花，之后挖掉老化植株，进行土壤消毒、整地施肥、耕耘等，最好在5月～6月再重新定植。如果在6月下旬～7月改植，定植后马上进入高温期，对于幼苗的缓苗和生长都非常不利，收获期也要相对推迟。改植时所需要的嫁接苗必须在预计定植期前30d～40d假植在塑料钵内。这样在定植时，嫁接苗实际已经生长了1个月左右。但假植时间如果超过2个月就会变成老化苗。

美国、德国和以色列等国也采用2年生嫁接苗定植，在我国也有这种做法

2．土肥水管理

（1）肥料管理

玫瑰是多年生植物，并且可以四季开花，因此不像菊花或者球根植物一样有一个明显的生长发育阶段。进入采花期的植株每年反复采花6次～7次，并且由于栽培类型不同包括人为调节因素的加入，给玫瑰切花的施肥管理带来一定的难度。比如在寒冷地区采用冬季休眠的栽培类型时，休眠1个月～2个月之后，进行剪枝并且加温，这样伸长的枝条就可以不摘心而直接作为切花采收。在露地栽培时，一般在2月～3月剪枝，从5月到11月反复收获。从玫瑰的采花特点来看，玫瑰的养分吸收特点是一年四季都必须均衡提供营养，因此，玫瑰的施肥通常以少量多次的追肥方法施肥。

玫瑰营养元素的过剩和欠缺症：各种营养元素的过剩施用或者营养不足都会影响玫瑰的正常生长发育，甚至造成生理性病害。科学工作者通过营养液栽培研究了各种营养元素过剩或者欠缺时玫瑰的形态变化，今介绍给广大生产者以供参考。

氮(N)：土壤中氮元素过剩时，玫瑰的根系首先受到伤害，从而抑制了植株正常的营养吸收。因此，由于植株的营养不良而叶片变小，叶色发暗，有时会发生脱绿现象(同时引起缺铁)。氮元素过剩的症状与可溶性全盐浓度过剩发生的现象非常相似，如果无机氮肥施用过多，首先表现为叶片边缘发黑，接着叶片枯死脱落，茎顶部黑变坏死。氮元素欠缺时首先是老化叶片受到影响，初期叶色呈黄绿色，接着叶片黄化脱落。具体表现为新叶较小，节间短缩，茎节纤细，盲花较多，花色变浅，剪枝、摘心后侧枝的萌芽发育不良等。

磷(P)：磷对于玫瑰并不产生过剩危害，但是过多施用磷肥以后，会阻止植物体对于铜、铁、锌、钙等元素的吸收或者影响这些微量元素在细胞内的有效代谢。缺磷时老叶失去光泽变成暗绿色或灰绿色，最后脱落。同时根系的发育受阻。花蕾发育缓慢，花瓣数减少，花瓣褐变，切花数减少。有些品种的叶脉产生紫色素。

钾(K)：钾过剩与土壤盐浓度过高的症状非常相似。首先是根系发生营养吸收障碍，接着叶片脱绿，叶缘坏死，新梢萎蔫等。轻度过剩时茎叶硬化。缺钾时新梢的节间短缩，上部茎叶呈浓绿色，花蕾变小，变形。长期缺钾时下部的老叶先端和周缘黄化、并发生褐变、坏死、脱绿、花芽败育等现象。

钙(Ca)：一般情况下玫瑰并不发生钙的过剩危害，只是钙过剩会阻碍植株吸收铁和锰等其他微量元素。过多施用钙会造成缺铁而引起叶片脱绿。植株缺钙时表现为枝条短粗硬化，根系粗短脆硬，枯死黑变，幼叶卷曲，老叶灰绿色，叶缘下垂。

镁(Mg)：在土壤中缺钾和钙时就容易发生镁过剩危害。所以镁过剩症与缺钾和缺钙的形态变化非常相似，难以区别。缺镁时首先从下部老化叶表现出症状，开始时叶脉之间出现斑点性脱绿，不久变成大型枯死斑，这些斑点呈暗褐色或紫色最后扩展到全叶。

铁(Fe)：铁与铜、锰、锌等元素具有拮抗性，所以在营养液栽培中铁元素过剩，就会引起缺铜、缺锰、缺锌等症状。缺铁时植株上部幼叶的叶脉之间首先表现出明显脱绿，只有叶脉呈现绿色。在严重缺铁时，叶片变白，侧枝生长不良，茎细弱。缺铁现象并不是由于土壤中缺铁，而是由于根系的活力低下，不能吸收铁或者因土壤pH值过高，使铁元素变成了植物不能吸收利用的不溶性铁化合物的原因。

铜(Cu)：植物在一般情况下不会发生铜过剩症，但是如果过多地使用含铜杀菌剂等，也会引起叶片黄化、落叶等现象。植株缺铜时首先表现在幼叶先端黄化、卷曲，不久枯死。另外，生长点部枯死，从腋部再伸出1个小侧枝。

锰(Mn)：锰与铁具有拮抗性，所以锰过剩症与缺铁发生的症状相似，主要表现在叶片和花朵上。有些品种在老叶的叶脉之间产生黑色小斑点。缺锰时首先在叶脉之间产生淡**或**脱绿现象，只有叶脉残留一些绿色，侧芽的伸长不良，容易造成花芽败育。

硼(B)：硼过剩首先表现为新梢下部叶片的周缘部黄化，接着褐变，叶脉间产生**斑点和坏死斑。老化叶的叶柄部黑化，小叶脱落，只留中间叶脉。容易与缺镁、缺钙症状混同。土壤栽培时一般不会发生缺硼症，但是在营养液栽培时，植株缺硼表现为生长点坏死，与生长点相邻的侧芽即使伸长后生长点也会坏死，这样就会产生很多短小的侧枝。另外，缺硼时叶片变形，黄、白花品种的花瓣边缘卷曲褐变。硼与钙的比例平衡非常重要。

锌(Zn)：锌过剩时玫瑰的小叶叶脉产生水浸状并产生淡绿色透明斑，叶片的其他部位不久发生黄化、褐变，小叶完全褐变并脱落。植株缺锌的症状与缺铜基本相同，只是在生长点枯死后萌发的侧枝极为矮小，呈现莲座状。

施肥方法与施肥量：应根据实际情况而定，大体有以下几种施肥类型。

有机肥+速效性化肥：以有机堆肥(牛粪、猪粪、鸡粪堆肥等)或油渣、鱼骨粉等有机肥料为主，每隔4个月追施一次，再根据土壤检测结果，利用速效性硝态氮肥料，如硝酸铵、硝酸钙、硝酸钾等补充追肥。

缓效性化肥+速效性化肥：在施用有机堆肥的基础上，再适当施用一些有机复合缓效性肥料以及速效性化肥作为追肥。目前在我国虽然还没有普及使用有机复合肥料，但是，为了提高切花质量和产量，会逐渐引进使用的。有机复合肥料的种类有很多种，每种复合肥料都明确标明氮、磷、钾的准确含量，使用时可以根据土壤养分检测结果和玫瑰的耐肥能力进行补充使用。

缓效性肥料+液肥：在施用有机基肥的基础上追施缓效性有机复合肥或速效性液体化肥。液肥中一般单独使用氮肥或者氮肥和钾肥混合使用。氮和钾的浓度都在100×10～6、150×10～6之间，每10d或2周追施1次。浓度为100×10～6、150×10～6和200×10～6时，1t水中各种化学肥料的添加量。仅供生产者在使用液肥追肥时参考。

盐基化土壤的磷、钾肥使用：

在玫瑰改植时，如果在100g干土中有效养分含量过高，其中磷为446mg，钾为263mg，钙为1187mg，镁为200mg以上时，可以说栽培土壤已经发生了盐积化现象。在这种情况下，可以只补充氮肥而不使用磷、钾肥，这样也可以保证能够生产出高产和高品质的切花。数年后再根据土壤的检测结果和磷、钾等置换性盐基含量的多少，重新开始施用磷、钾肥。

C02施肥：所谓C02施肥就是利用C02发生器或者C02钢瓶等增加温室或大棚等设施内的C02浓度。在日出之前，由于植物和微生物的呼吸作用，室内的C02浓度可以达到400×10～6～700×10～6，但是，在日出以后，由于植物旺盛的光合作用，会快速吸收温室内的C02，数小时后就可能达到C02的补偿点(100×10～6～150×10～6)。因此，必须立即通风换气或者人为提供C02。只有增加了室内的C02浓度，才能促进植物的光合作用，并且达到提高切花产量和质量的目的。有人将C02施肥称为气肥。

C02施肥方法：采用二氧化碳施肥的季节主要在11月至翌年4月期间，施用的时间带大体在日出前30min到午前9时～10时，施肥浓度设置在1000×10～6，而实际温室内浓度可以维持在950×10～6、1300×10～6。要根据温室的大小和结构通过测试，正确地设置C02红外控制器。另外，在C02施肥时，温室要求密闭，换气气温设在28℃～30℃，在施肥的时间带内不能开窗换气。

从实践中得知，在牛粪中混入稻壳、锯末等有机物可以较长时间地维持土壤的物理性质和化学性质，但是，如果混入未腐熟的有机物，会影响玫瑰的生长发育。在稻壳和锯末等有机物中不但含有酚类物质、单宁和树脂等对玫瑰的生长发育造成危害，而且有机物在发酵时产生的发酵热也影响玫瑰的根系发育。同时，在发酵过程中，由于微生物在大量增殖时，为了合成自己的蛋白质，大量吸收土壤中的氮元素，造成土壤氮素饥饿，同时由于有机物发酵过程中大量吸水，会造成床土干燥缺水。因此，在施用稻壳、锯末、树皮、碎秸秆等有机物时，必须与畜粪堆肥混合后堆积发酵。为了预防堆肥过程中发生氮素饥饿，可以添加堆肥总量1%的氮肥，比如硫酸铵、尿素、过磷酸钙、鸡粪、油渣等。当内部温度发热到60℃以上时，搅拌1次，再适当添加一些水分继续发酵。堆肥中的水分含量为60%～65%为好，这样堆积3个月至6个月就可以使用。堆肥能否使用，可以观察堆肥上是否有杂草长出，说明堆肥已经腐熟。虽然制作堆肥需要较长的时间，花费很多劳力，但是制作完熟的堆肥是改良土壤理化性质和微生物群落的重要措施，并且为玫瑰的生长发育提供了必需的微量元素。

在大量使用牛粪以后，从土壤中可以检测出大量的磷酸、钾、钙、镁等离子。由于土壤发生盐积化以后对于玫瑰的生长发育产生不良影响，所以，在玫瑰的切花生产中有必要施入牛粪堆肥，但是不能过量，最好同时添加一些秸秆类的有机物堆肥混合使用。在实际的玫瑰切花生产中，利用牛粪混入一些稻壳、锯末等有机物对于改善土壤的物理性质非常有效。树皮堆肥虽然效果最好，但是来源较少，不可能大量购入，在我国采用锯末、稻壳、秸秆等有机物比较现实。

我国的草炭资源比较贫乏，大量购买会提高生产成本，只有在有条件的地方可以利用。可是，我国的泥炭资源比较丰富，但因泥炭的分解程度比较严重，粗有机物含量较少，使用时可以适当添加一些秸秆类有机物发酵后混合使用。改良土壤的有机物使用量，一般在第1次定植时，采用草炭和腐熟牛粪堆肥按1:1混合，或者将草炭、腐熟木质废物堆肥和腐熟牛粪按1:1:1混合后使用。如果草炭的分解程度严重，为防止引起湿害，可以用树皮堆肥代替。在荷兰种植玫瑰时，半亩地温室要施入这种混合堆肥16m3～30m3，改植时使用10m3～13m3，从使用量来看非常惊人，但是从玫瑰的生长发育特性考虑，至少需要20m3左右这样的混合堆肥。在没有草炭资源的地区，也可以用牛粪堆肥和秸秆堆肥按1:1的比例施人15m3～20m3，并且利用拖拉机深耕50cm～60cm，通过耕耘机将堆肥充分混入土壤中。

（2）土壤水分管理：玫瑰是喜水作物，土壤水分不足会严重影响切花的产量和质量。即使只是轻度萎蔫，时间一长也会引起植株过度木质化、矮化、叶片变小、叶色发暗没有光泽等不良现象。有人调查过玫瑰枝条的水势情况，发现从早晨到午前11时处于水势增加状态，并且一直持续到午后，此后逐渐减少。玫瑰的光合作用与水势的变化趋势基本相同，所以，在白天植株缺水时，就会影响光合作用，从而影响到植株的生长发育。另外，当土壤水分下降时，土壤溶液的浓度就要提高，由于缺水会造成盐类浓缩，这样就会直接伤害根系。因此，适当的浇水管理非常重要。

土壤缺水时会影响玫瑰的切花产量和质量，相反，土壤水分过多又会造成根系通气不足而影响根系发育。一般情况下，无论是土壤缺水或者过湿，地上部的表现基本都是发生萎蔫现象，所以土壤是否缺水要通过观察根系的发育状况来区别判断。例如在土壤水分含量过多的情况下，植株的老根较粗、柔软、表皮明褐色、不分生新根、没有白色根毛。在过于干燥的土壤中栽培时，老根较长、纤细、暗褐色、能分化新根、但没有白色根毛。

水质的影响：在建立玫瑰切花生产基地时，最好事先对于当地的水质进行调查。比如水源的电导率(EC)，pH值，钾、钙、镁、钠、氯、硼等离子含量。一般切花玫瑰最适合的水分EC值为0.25mS/cm以下，适合的EC范围在0.25mS/cm～0.75mS/cm，能够忍耐的EC范围在0.75mS/cm～1.5mS/cm，1.5mS/cm以上会造成玫瑰的生理性危害。此外，水中硼的含量超过0．4ppm以上时，就会发生硼过剩症，而且夏季比冬季更容易发生硼过剩症。目前还没有降低水中硼含量的有效方法，如果水中的硼超过0.4×10～6最好避免使用。在灌溉用水中各种盐分的离子浓度越低越好。

浇水次数和浇水量：浇水次数和浇水量要根据具体情况具体对待。蒸腾和蒸发与植物体的生长状态(大、小)、土壤条件、日射量、空气湿度、气温、风速等各种环境条件密切相关。在众多复杂的相关因素中，如何判断和决定浇水次数和浇水量非常重要。大部分生产者基本是根据经验判断浇水次数和浇水量。

(3)浇水方式：

橡胶管或塑料管人工浇水：小规模温室或大棚可以采用橡胶管等人工浇水，浇水时在出水口加上莲蓬头等淋浴式喷水装置，或者用手将橡胶管捏扁，让水从管口呈雨状喷出，这样可以减少水压对床土表面加压造成床土板结，同时可以利用水压洗掉叶面上的泥土或螨类害虫。水分的蒸发热还可以降低玫瑰的体温和温室的气温。即使在采取管道自动浇水的情况下，在定植初期、追肥之后、夏季剪枝以后等栽培的关键时刻，最好还是采用人工手动浇水。因为边浇水边观察，对于每株的需水情况，床土的干燥情况等通过明确判断，掌握合理的浇水量。

管道喷灌浇水：在硬质塑料管的一边按一定距离安装小型喷嘴，分别设在栽培床的两边，喷嘴向内，给水时水分从小喷嘴呈扇形喷在植株基部。或者在栽培床中间设置一条喷水管，喷嘴喷出的水呈圆形喷洒在栽培床面。浇水时可以通过时间开关控制浇水时间来调节浇水量，这是一种自动化浇水方法。这种浇水方式需要l台水泵或者水塔提供压力，设施成本相对较高。在栽培垄两边设置浇水管时，会在一定程度上妨碍田间作业，浇水管道设置在栽培床中间比较方便。

滴灌：在荷兰和以色列的玫瑰切花栽培中，通常采用滴灌浇水方式。所谓滴灌就是将供水管分支出许多毛细管分别插在玫瑰的根部，像输液一样将水点滴在土壤中，这种浇水方式不但节水，不破坏土壤结构，冬季栽培时不降低地温，还可以减轻温室多湿化，是一个理想的浇水方式。但其生产成本较高，由于毛细管较多，有时会妨碍田间作业。

地下点滴法：此方法是将能够渗水的管道埋在土壤中，供水后水分可以从管道的周围渗透到土壤中。lm长管道的渗透量为30mL～70mL，虽然渗透量缓慢，只要延长供水时间就会满足玫瑰的需要。这种浇水方法具有不破坏土壤的团粒结构，避免了地面浇水带来的温室高湿度，非常节约用水等优点。如果将浇水管道与液体肥料供给装置组合在一起，可以做到地下追肥，非常有利于玫瑰的生长发育。但是，如果供水中含有泥砂或其他不溶物质，会造成管壁堵塞，必须在进水口处加设过滤膜。

园林用途：

玫瑰花色艳香浓，是著名的观花闻香花木。在北方园林应用较多，江南庭园少有栽培。可植花篱、花境、花坛，也可丛植于草坪，点缀坡地，布置专类园。风景区结合水土保持可大量种植。

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